OPUS 2

ავტორი: ნინო ვეფხვაძე (ბაკალავრი მუსიკოლოგიაში, თბილისის სახელმწიფო კონსერვატორიის კურსდამთავრებული) ბეგი ნიკოლეიშვილი თანამედროვე ქართველი სტუდენტი კომპოზიტორია, რომელიც არც თუ ისე დიდი ხანია, რაც საკომპოზიტორო მოღვაწეობას შეუდგა და უკვე ავტორია ჟანრობრივად საკმაოდ განსხვავებული და მრავალფეროვანი ნაწარმოებებისა. მათ შორის გამოვარჩევთ შემდეგს: მუსიკა სპექტაკლებისთვის - ქორეოდრამა „უსიერი“(2022), ბერტოლდ ბრეხტის „მრგვალი და მახვილი თავები“(2023), ვოკალური შემოქმედებიდან რომანსები „აფხაზეთო“(2021), „შექსპირის 66-ე სონეტი“(2022), ასევე საგუნდო შემოქმედებიდან თხზულება „საშობაო“(2021-2022) და ა.შ.

როკმუსიკა საბჭოთა კავშირში: კონტრკულტურა რკინის ფარდის მიღმა

ავტორი: თბილისის სახელმწიფო კონსერვატორიის , საშემსრულებლო ( საფორტეპიანო ) მიმართულების I კურსის სტუდენტი თამარ ჩიკვაიძე ქართული „ საბჭოთა როკი “ - ეპოქის წარმოდგენის მცდელობა კაკო ვაშალომიძესთან ინტერვიუზე დაყრდნობით როკენროლის ისტორიის შესწავლას საბჭოთა კავშირში უდიდესი მნიშვნელობა აქვს , ვინაიდან ის წარმოდგენას გვიქმნის , თუ როგორ შეიძლება მუსიკალური ჟანრი გამოყენებულ იქნას გარკვეული პოლიტიკური რეჟიმისადმი დამოკიდებულების გამოსახატავად . როკმუსიკა საბჭოთა კავშირში იყო ერთგვარი ოცნება , რომელიც ახალგაზრდების გონებაში მომწიფდა და ნელ - ნელა რეალობად იქცა .

ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი და მისი „უმნიშვნელო“ ნაწარმოები: ბალეტი "პრომეთეს ქმნილებანი"

ავტორი - ანნა ნიკოლოზიშვილი მოხსენება მომზადებულია თბილისის სახელმწიფო კონსერვატორიის სტუდენტთა სამეცნიერო საზოგადოების 2020 წლის კონფერენციისთვის . კომპოზიცია-მუსიკოლოგიის ფაკულტეტის, პირველი კურსი. ხელმძღვანელი - ქეთევან ბოლაშვილი „ მის მუსიკაში მეოცნებე, თავის ოცნებებს აღმოაჩენს , მეზღვაური – ქარიშხალს და მგელი თავის ტყეს “. ასე ახასიათებს ფრანგი მწერალი ვიქტორ ჰიუგო ლუდვი გ ვან ბეთ ჰ ოვენის შემოქმედებას . მისი მუსიკა არა მარტო მუსიკოსებისთვის და მელომანებისთვისაა განსაკუთრებული , არამედ ხელოვნების სხვა სფეროების

რევაზ ლაღიძე და კინომუსიკა: ინტერვიუ ლელა ლაღიძესთან

ავტორი: მაგისტრატურის მე-2 კურსის, მუსიკის ისტორიის მიმართულების სტუდენტი ნინი ჯაფარიძე - ყველა კომპოზიტორს კინომუსიკის წერისადმი თავისი დამოკიდებულება აქვს. ბევრი მათგანისთვის (მაგალითად - სულხან ცინცაძისთვის) ეს ე.წ. შემოქმედებით საექსპერიმენტო ლაბორატორიას წარმოადგენს. როგორი დამოკიდებულება ჰქონდა ბატონ რეზოს? - კინომუსიკა თავისთავად ისეთი სფეროა, სადაც ხორციელდება ნიჭის წრთობა, გამოცდილების მიღება. ეს დრამატურგიულად აზროვნების უნარს ზრდის, რადგან შემომქმედს უწევს ძალიან ბევრი ფაქტორის გათვალისწინება: გმირების ხასიათში შეღწევა, ფილმის ატმოსფეროს შექმნა და ა.შ... ეს ყოველივე დიდ გამოცდილებას იძლევა და უკვე საექსპერიმენტო მოღვაწეობას გულისხმობს, რაც ნებისნიერ კომპოზიტორს წაადგება. მახსენდება ალფრედ შნიტკეს ერთ-ერთი ინტერვიუ, სადაც ამბობს, რომ კინომუსიკაზე მუშაობას დაკარგულ დროდ მიიჩნევს. მას თითქმის იძულებით უწევდა ფილმებისთვის ეწერა ფინანსური შემოსავლის გამო. ამ დროს ეს „დაკარგული დრო“ მსმენელისთვის დიდი საჩუქარი აღმოჩნდა, რადგან გამოაჩინა კომპოზიტორის მრავალმხრივი შესაძლებლობები.

შიო აბრახამია - სიტყვის მნიშვნელობა და მისი მუსიკალური მოდიფიკაციები ქართულ კინო-სათეატრო მუსიკაში (იოსებ კეჭაყმაძის მუსიკის მაგალითზე)

ავტორი: დოქტორანტი მუსიკოლოგი შიო აბრახამია იოსებ კეჭაყმაძე საგუნდო მუსიკის ნამდვილი დიდოსტატია. მისმა აკადემიურმა მუსიკამ ავტორის სიცოცხლეშივე დიდი აღიარება მოიპოვა. ის ბოლომდე ერთგული დარჩა იმ უნიკალური „ინსტრუმენტისა“, რომელიც ყველაზე გამომსახველი და მგრძნობიარეა ადამიანის სულიერი განცდების გადმოსაცემად. საგუნდო მუსიკას მან ხელოვნების ისეთ ჟანრებშიც მიმართა, როგორიცაა კინო და თეატრი და აქაც ხმამაღალი და განუმეორებელი სიტყვა თქვა. ცნობილია, რომ საგუნდო მუსიკა ქართულ კინოში სხვადასხვა სიხშირით ყველა ეტაპზე იჩენს თავს. ეროვნული ტრადიციული, თუ ევროპული ტიპის აკადემიური a cappella საგუნდო ნომრების ეპიზოდური ჩართვა, სხვადასხვა აზრობრივი დატვირთვის მატარებელია. მსგავსი ფილმებია: „ბზიანეთი“ (ლ. ელიავა. 1968. საბჭთა კავშირში „მამაკაცთა გუნდის“ სახელით ცნობილი), „იყო შაშვი მგალობელი“ (ო.იოსელიანი. 1970) „ექსპრეს ინფორმაცია“ (ე. შენგელაია. 1993) და სხვა. უშუალოდ, საგუნდო მუსიკა, როგორც ფილმის მთავარი „პერსონაჟი“ ამერიკულ, ევროპულ და ...

„ჟანა დ’არკი კოცონზე“

ავტორი - თეკლა ჯაყელი მოხსენება მომზადებულია თბილისის სახელმწიფო კონსერვატორიის სტუდენტთა სამეცნიერო საზოგადოების 2020 წლის კონფერენციისთვის. საშემსრულებლო ფაკულტეტი, სოლო აკადემიური სიმღერის მიმართულება, მე-2 კურსი. ხელმძღვანელი - მაია სიგუა შესავალი არტურ ონეგერი XX საუკუნის I ნახევრის დასავლური მუსიკალური კულტურის ერთ-ერთი თვალსაჩინო ფრანგი (წარმოშობით შვეიცარიელი) წარმომადგენელია. მისი შემოქმედებითი ჩამოყალიბების პროცესში მასზე დიდი გავლენა მოახდინა ფრანგულმა და ავსტრო-გერმანულმა მუსიკამ, კერძოდ: ვაგნერის, შტრაუსის, რეგერის, დებიუსისა და ფორეს მუსიკამ. მოიაზრებოდა „ექვსეულის“ წევრად, სადაც გამოირჩეოდა გამოკვეთილი შემოქმედებითი ინდივიდუალიზმით. სწორედ „ექვსეულის“ წევრებთან ურთიერთობამ განსაზღვრა ონეგერის შემოქმედების თავისებურებები. თუმცა, მის ნაწარმოებებში ექვსეულის ესთეტიკა ყველაზე ნაკლებად აისახა. ონეგერის მ...

ჰინდემიტის ადრეული საოპერო შემოქმედება, „კარდილიაკის“ და „წმინდა სუსანას“ მიხედვით

ავტორი - სოფიო ძიძიგური მოხსენება მომზადებულია თბილისის სახელმწიფო კონსერვატორიის სტუდენტთა სამეცნიერო საზოგადოების 2020 წლის კონფერენციისთვის. საშემსრულებლო ფაკულტეტი , ა კადემიური სიმღერა , II კურსი , ხელმძღვანელი - მაია სიგუა შესავალი პაულ ჰინდემიტის მუსიკალური აზროვნება პაულ ჰინდემიტის შემოქმედებით გზას, იწყებს ბრამსის და რეგერის ტრადიციების გაგრძელებით, რასაც ლოგიკურ დასარულამდე მიჰყავს მათ მიერ დასახული, გერმანული მუსიკალური მიმართულება. მისთვის უცხო იყო, გვიანი რომანტიზმის ის ტენდენციები, რომლმებიც ვაგნერის და მალერის შემოქმედებიდან ამოიზარდა.

საკონტაქტო ინფორმაცია

1) opus2@tsc.edu.ge

2) ანონიმურად (ფსევდონიმით) google forms
(წვდომა მხოლოდ კონსერვატორიის მეილებიდან)

3) Facebook - OPUS 2

ბლოგის არქივი

March 20251
November 20241
June 20241
May 20244
April 20242
June 20231
May 20231
March 20232
December 20223
November 20221

October 20223
September 20221
July 20221
June 20228
May 20221
April 20225
March 20225
January 20224
December 20213
November 20213
October 20212
September 20214
July 20219
June 20211
May 20213
April 20211
March 20216
February 20213
January 20213
December 20204
November 20203
October 20209
July 20203
June 20209
May 20207

Show more Show less

OPUS 2